聚焦中國人民全面抗戰(zhàn)的扛鼎之作《補天裂》——對話著名作家龐瑞垠
來源： 紫牛新聞
2025-07-07 16:39:00
月初，按約定時間，我登門拜訪了著名作家龐瑞垠先生。眼前的他，精神矍鑠，元氣充沛，思維活躍，談吐自若，真讓人難以相信，這已是一位88歲的耄耋老人。如今他依然在關(guān)注社會，關(guān)注民生，著作不輟，繼續(xù)在時代浪潮中潛泳，并適時地發(fā)出自己的聲音。
龐瑞垠是南京資歷最老的作家之一，關(guān)于他的創(chuàng)作經(jīng)歷，各大網(wǎng)站、軟件（包括DeepSeek）都有詳細介紹。他生于1939年，27歲進入省作家協(xié)會專業(yè)創(chuàng)作組，與艾煊、陸文夫、高曉聲、方之是同事，37歲主持《雨花》雜志工作，退休后參與創(chuàng)立江蘇省報告文學(xué)學(xué)會并任會長多年。
迄今，他著作出版了31部作品，其中包括13部長篇小說，作品題材廣泛，風(fēng)格獨特，具有歷史深度和人文關(guān)懷。其中，“故都三部曲”“秦淮世家三部曲”為他帶來諸多榮譽?！赌暇┌倌晡膶W(xué)史》主編張光芒推薦南京文學(xué)百年來的十本書，“秦淮世家三部曲”赫然在列。這三部曲也被著名評論家丁帆認為是南京文學(xué)、秦淮文學(xué)的扛鼎之作。
他是第一個獲得中宣部五個一工程獎的江蘇作家，第一位入圍全國短篇小說優(yōu)秀作品獎和茅盾文學(xué)獎的江蘇作家，但他低調(diào)自持，只愿成為一個純粹的寫作者，“我把我想寫、能寫、應(yīng)該寫的寫出來就行了，從不自我炒作”，他一直堅持與當(dāng)下的“明星作家”劃清界限。
半個多世紀以來，他一直想以筆為刀，為南京抗戰(zhàn)刻下不朽群像，他原計劃寫三部曲，但直寫到腰椎積水、雙膝積水，身體實在吃不消，最終凝練成一部《補天裂》。今年是中國人民抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利80周年，這部書的出版恰逢其時。與著重寫南京的苦難與悲慘的文學(xué)作品不同，他要著力刻畫南京人不甘屈辱，奮起抗爭，堅韌不拔，舍身取義的不朽精神和民族氣節(jié)。以下，是我們深入且別具意義的對話。
記者：先談?wù)劇堆a天裂》這個書名吧，看到它的第一眼，就覺得很醒目。
龐瑞垠：這部書的書名，我和丁帆溝通，商討，一同起了很多個，《悲愴年代》《南京悲劇》《至暗星燦》，后來又想過干脆就叫《老門西》《遠去的南京影像》《風(fēng)蕭蕭》……都感覺不滿意，后來我想能不能從古詩詞中找找看，就翻到辛棄疾詞《賀新郎》中的這句話，正好切合我要表達的主題。
辛棄疾創(chuàng)作這首詞是在淳熙十六年（1189年）春的鵝湖之會后。“我最憐君中宵舞，道男兒到死心如鐵?？丛囀?，補天裂”，展現(xiàn)的是辛棄疾矢志恢復(fù)中原的堅定信念。而在抗戰(zhàn)時期，國破家亡的時刻，這句詩也完全能表現(xiàn)出南京人，挺身而出奮起反抗日寇的英勇頑強的崇高品格和深沉的家國情懷。
記者：書中寫了南京各階層民眾的抗日圖景，這和以往的南京抗日文學(xué)有很大不同。
龐瑞垠：我寫這部書，開始只是想了卻一個夙愿，將積累半個多世紀的素材結(jié)構(gòu)成一部長篇小說，敘寫南京各個界別、階層的民間抗日救亡，將這幅宏闊的遠去歷史重現(xiàn)在讀者面前。后來有人提醒2025年是抗戰(zhàn)勝利80周年，此作正適逢其時。賡續(xù)宏揚民族氣節(jié)，守牢愛國主義的底線，不僅對人的修為至關(guān)重要，也應(yīng)是文字創(chuàng)作的永恒主題。我要給讀者尤其是青少年一代傳達的正在于此。
《補天裂》這部書描繪的是南京各階層各界別的全民抗日救亡圖景。書中以舒晨與杜玫這對情侶的分合為主線，串聯(lián)起數(shù)十位有血有肉的人物。彼時的各個黨派團體和形形式式的個體，他們追求的目標是同一個：抗日救亡。因而在寫作時，我摒棄以意識形態(tài)，黨派立場劃線，力求客觀公正，反映歷史的真實。書中的人物，像舒晨是共產(chǎn)黨人，杜玫是黨外人士，杜家豪是愛國資本家，歐陽無垢是大學(xué)教授，章曼卿是舞女，小桃紅是妓女，鎖生是村民，還有拉黃包車的，碼頭工人，收破爛的，全是底層人物。
像鎮(zhèn)關(guān)東，乍看，他很粗魯很討厭，但最后他義無反顧地去火燒五臺山日本神社而殉難，不愧為一位英雄。即便是像釋空這樣的僧人，他講過一句話，“我出家，又沒出國”，并以實際行動掩護了地下黨和游擊隊的領(lǐng)導(dǎo)，盡顯了他強烈的愛國情懷。
他們雖然身份不同，但在愛國這件事上，高度統(tǒng)一。
記者：書中出現(xiàn)了彭雪楓、陸綱等歷史真實人物，您在寫作時借鑒或者化用了哪些歷史真實人物和事件？
龐瑞垠：這部小說素材的來源，基本上是三個方面，一是當(dāng)事人、見證人的口述；一是歷史檔案；一是虛構(gòu)。
女主角杜玫是我的一位親戚（我叫他舅爺爺）在我青少年時期給我講的一個人物。南京淪陷后，舅爺爺一直堅守在門西老宅，參與了救亡斗爭，給我口述了很多親身經(jīng)歷的故事，杜玫是其中之一，他說，“殷高巷那一帶有個女孩子，進入日本大使館搞情報”。杜玫是在此基礎(chǔ)上演繹出的人物。
舒晨沒有確切的人物原型。但是中央大學(xué)西遷后，還有一部分學(xué)生留了下來，在南京的臨時中央大學(xué)內(nèi)做地下工作，我早年為了寫長篇小說《危城》《寒星》，采訪了五六十位中央大學(xué)留下來的地下黨員。像《寒星》主人公原型是后來我們省檢察院的檢察長，又是我們省政法委副書記的秦杰。當(dāng)年他就是臨時中央大學(xué)的地下黨，在日本人統(tǒng)治下，開展了很多斗爭。舒晨這個人物身上，綜合了很多當(dāng)年沒有撤走的中央大學(xué)的一些地下黨事跡，其中也包括秦杰的。
日本大使館二秘西尾和夫加入了共產(chǎn)國際情報系統(tǒng)，他雖是個虛構(gòu)人物，但也是有歷史原型的，我是將其挪用了過來。
火燒五臺山日本神社來自我查找的檔案，只有百余字，我在此基礎(chǔ)上演繹出“鎮(zhèn)關(guān)東”這一節(jié)故事。
可以講，南京民間全民抗日救亡，我如果不寫，后人很難寫出來，因為他們沒有親身經(jīng)歷過那個時代，也沒有親身采訪過那個時代的人。
記者：抗戰(zhàn)文學(xué)是南京文學(xué)中很獨特的一個品類，相較于以往的南京抗戰(zhàn)文學(xué)，《補天裂》有哪些獨特之處？
龐瑞垠：長期以來，南京抗戰(zhàn)文學(xué)，大多著墨于南京的磨難、悲傷、痛苦和死亡，很少看到南京人的堅韌不屈，抗爭新生。這給人一個印象，好像南京人沒有任何反抗，這不是真實的。從我掌握的情況看，從城區(qū)到郊區(qū)，從學(xué)校到市井，抗戰(zhàn)時期，南京人一直在自發(fā)地或有組織地進行斗爭。
這部《補天裂》關(guān)注的就是全民抗戰(zhàn)，工農(nóng)商學(xué)兵各個階層各個界別的人們奮起反抗、舍身取義，堅韌不屈，抗爭新生。如果說這部書和其他南京抗戰(zhàn)文學(xué)有何不同，這就是最大的不同。
總的來說，這部書在題材上有所突破，糾正了長期以來人們認知上的誤區(qū)，展現(xiàn)了南京人奮起抗爭的這一面，恢復(fù)了歷史的本來面貌。
記者：小說自開篇起，就大量呈現(xiàn)南京上世紀三四十年代的風(fēng)俗畫、風(fēng)情畫、風(fēng)景畫，隨著情節(jié)設(shè)置的需要，呈現(xiàn)了多處南京的著名景點、街巷、風(fēng)土人情以至餐飲名點，有濃烈的“南京味兒”。
龐瑞垠：寫出南京味兒，是我的追求。多年前，我寫“秦淮世家”三部曲，關(guān)注的是南京門東地區(qū)，這部小說寫的則是我熟悉的門西。
我出生在南京東郊湯山白鶴村，祖父、父親、叔叔都在南京經(jīng)過商，城里評事街、下江考棚有我家三代老親，我姐姐嫁在門西荷花塘，后來遷居磨盤街。我從小數(shù)度進城，寄住在這幾處地方。這一帶一二十條街巷我逛過無數(shù)次，對門西熟得不能再熟。在書中，我復(fù)活了南京上世紀三四十年代歷史場景和歷史語境，而非任意編造，這也增添了作品的“南京味兒”。
門西絲織業(yè)是明代以降至民國時代南京的一張亮麗的名片。在人物設(shè)置上，我將女主角的身份設(shè)置為門西紡織業(yè)大亨、民族資本家杜家豪的女兒。為寫這部書，我下了很多功夫，到云錦研究所參觀，閱讀紡織方面的書籍，去門西重訪舊地，目的就是一個：重現(xiàn)當(dāng)年門西歷史場景。
門東門西是南京最早的發(fā)源地，可以說是南京的根和魂。小說從門西開始，在結(jié)尾“人鬼情未了”這一章節(jié)，又以舒晨之口道出，他還想回到門西去。首尾呼應(yīng)，再落回到門西。
另外，在創(chuàng)作時，我有意識地運用大量的南京方言，豐富了南京地域文學(xué)的表現(xiàn)力。
記者：這不是您第一次寫抗戰(zhàn)文學(xué)。事實上，您在文壇崛起，受到關(guān)注，是因為抗戰(zhàn)文學(xué)《東平之死》。
龐瑞垠：丘東平是我國無產(chǎn)階級軍事文學(xué)第一人，他有一部小說《茅山下》非常有名，我們家離茅山就30多里路，我大學(xué)畢業(yè)以后搞社教就在茅山下。
之所以寫丘東平，是因為我早年去鹽城建湖探訪丘東平之墓，發(fā)現(xiàn)他的墓碑?dāng)喑蓛山?，人們已不太了解他，甚至連他是哪里人都不清楚了。我當(dāng)時就感覺很難過，就想寫一寫他，把他在鹽城“魯藝”前后的這段歷史寫出來。
《東平之死》是我第一次寫抗戰(zhàn)文學(xué)，發(fā)表于《當(dāng)代》雜志1984年第五期，卷首語把它作為重點作品進行推薦。
關(guān)于丘東平之死，是自殺還是被日軍所殺，爭論了四年之久。后來我再訪鹽城，采訪了當(dāng)年見證東平自殺的區(qū)委書記、區(qū)長和農(nóng)會會長等人，又寫了一篇文章發(fā)表在《當(dāng)代》，爭議漸漸平息。
可以說，《東平之死》成了我人生和創(chuàng)作的一個很重要的轉(zhuǎn)折。
記者：《東平之死》是一個悲情故事，《補天裂》也是，男主角最終犧牲。似乎您很迷戀悲情浪漫主義。
龐瑞垠：悲情浪漫主義在我的作品中有不同程度的體現(xiàn)，尤其在長篇小說《秦淮世家》三部曲和短篇小說《東平之死》中彰顯得更為突出，亦可視為我作品的特色。而《補天裂》依然延續(xù)了這種寫作風(fēng)格。作品通篇帶有悲劇色彩，但并不讓人失望，而是蘊含著一種力量，顯現(xiàn)出主人公崇高的人性美。
舒晨、杜玫夫婦二人同在南京開展地下斗爭，卻是兩條戰(zhàn)線，按組織原則，不能發(fā)生橫的關(guān)系。后來，時機到了，組織上安排兩人見面，但見面前幾個小時，舒晨被捕，未能如愿，釀成不可彌補的遺憾。這樣的情節(jié)設(shè)置，是生活邏輯的必然發(fā)展，在理智上，我甚至責(zé)怪我的無情，但又不得不如此鋪陳。
著名學(xué)者丁帆評論《補天裂》時寫道：人物描寫都帶有悲愴的悲劇色彩，但即便是悲慘至暗，也有星燦，用人性的力量來照亮血色的暗夜，讓坎坷曲折的路徑沿著歷史發(fā)展的必然前行。
也就是說這人生迷茫、悲摧，甚至悲痛欲絕時也能窺見希望。人類歷史的經(jīng)歷總是坎坷曲折的，有時還會倒退。但總體而言，前進是主流，希望在人間。
記者：您怎么看待現(xiàn)在的抗日神?。?/span>
龐瑞垠：這些年來，反映地下斗爭的影視、小說，動輒是槍戰(zhàn)、格斗，這是舶來品，拾歐美同類題材之唾余。中共領(lǐng)導(dǎo)的地下斗爭，只有早期“特科”時代（陳賡他們）配有手槍匕首，地下工作者是極少配備武器的。上世紀七十年代，我去上海采訪解放前南京最后一任市委書記陳修良，做地下工作時，她與市委副書記劉豐、工運書記陳慎言、學(xué)運書記王明遠、警運書記陳良等均不配手槍，只有負責(zé)情報的市委委員盧伯明配有手槍。談及當(dāng)下的影視、小說所寫地下斗爭槍戰(zhàn)、格斗，陳修良老人憤慨地說：“胡編亂造，嚴重歪曲我黨地下斗爭歷史，我們從事地下斗爭，靠的是職業(yè)化和群眾化，即有一個職業(yè)作掩護，在普通群眾中生活與戰(zhàn)斗。除非劫獄救人，組織必要的武裝人員，但這種事，南京沒發(fā)生過?！痹谶@前后，我為寫“故都三部曲”，先后采訪了地下黨市委所有領(lǐng)導(dǎo)同志和其他戰(zhàn)線50多名地下黨員，沒有一個參與過槍戰(zhàn)或格斗。但這么多年，我國的諜戰(zhàn)片和一些小說的“約定俗成”的槍戰(zhàn)表現(xiàn)形式，已積重難返，令人遺憾之至。
這次寫《補天裂》，曾有朋友建議我改寫成諜戰(zhàn)小說，但我堅持要寫的就是社會小說，這部作品的出版，證明我這樣寫是成功的。
《補天裂》這部長篇小說的出版，彌補了抗戰(zhàn)長篇小說脫離市井生活的空缺，愿《補天裂》能成為林林總總抗日戰(zhàn)爭題材長篇小說中，一部獨特的作品，打開歷史的塵封，讓它闖進更多讀者的視野之中。 揚子晚報/紫牛新聞記者 臧磊