書(shū)超江蘇|書(shū)法家言恭達(dá)節(jié)臨《石門(mén)頌》十六條屏解析
來(lái)源： 紫牛新聞
2025-09-12 15:43:00
石門(mén)頌全稱(chēng)《漢司隸校尉楗為楊君頌》，又稱(chēng)《楊孟文頌》，是中國(guó)著名漢刻之一，是摩崖石刻的代表作，東漢建和二年（148年）十一月刻，摩崖隸書(shū)。通高261厘米，寬205厘米，書(shū)體為漢隸，刻書(shū)二十二行，滿(mǎn)行三十一字，全文共655字，全面、詳細(xì)地記述了東漢順帝時(shí)期司隸校尉楊孟文上疏請(qǐng)求修褒斜道及修通褒斜道的經(jīng)過(guò)?！妒T(mén)頌》與略陽(yáng)《郙閣頌》、甘肅成縣《西狹頌》并稱(chēng)為“漢三頌”，它對(duì)后來(lái)的書(shū)法藝術(shù)發(fā)展產(chǎn)生了巨大的影響，被人們稱(chēng)之為國(guó)之瑰寶。
言恭達(dá)以八尺十六屏巨制意臨東漢摩崖經(jīng)典《石門(mén)頌》，不僅是對(duì)漢隸“隸中之草”的深度詮釋?zhuān)瞧洹扒?、拙、厚、大”?shū)法美學(xué)思想的極致展現(xiàn)?！妒T(mén)頌》原刻以“圓筆逆入，線條瘦勁”著稱(chēng)，言恭達(dá)則以長(zhǎng)鋒羊毫裹鋒絞轉(zhuǎn)之法強(qiáng)化其篆籀意蘊(yùn)：起筆如熔金凝鐵。逆鋒藏勢(shì)，使線條如“屋漏痕”般沉澀，如“命”“升”等字中長(zhǎng)垂筆，中段飽滿(mǎn)而收筆以渴墨逸出，既保留原碑的飛動(dòng)之勢(shì)，又賦予青銅銘文般的凝重質(zhì)感。行筆如挽舟逆行。借鑒《石門(mén)頌》橫畫(huà)不平、豎畫(huà)不直的自然筆勢(shì)，以逆勢(shì)澀行增強(qiáng)線條張力，避免流滑，如“誦”“通”等字的弧筆，似老藤盤(pán)石，于靜態(tài)中暗藏勃發(fā)之力。
言恭達(dá)隸書(shū)以漢碑為基，兼取簡(jiǎn)牘率真。將《石門(mén)頌》的放縱舒展與《好大王碑》的稚拙結(jié)合，如“為”“帝”等字，結(jié)體寬博而筆勢(shì)飛動(dòng)，形成北勢(shì)南韻的獨(dú)特風(fēng)格。另外，部分筆畫(huà)融入行草意態(tài)，如“八”“荒”等字的撇捺，以簡(jiǎn)牘筆意打破隸書(shū)靜態(tài)框架，增強(qiáng)書(shū)寫(xiě)靈動(dòng)性。
在墨法上濕墨取韻，漲墨塑形，其“濕墨”并非簡(jiǎn)單飽蘸水墨，而是水破墨、墨破水，通過(guò)生宣與長(zhǎng)鋒羊毫的相互作用，形成水墨氤氳的金石效果。濃墨如青銅垂露，強(qiáng)化線條立體感，如“惟”“有”等字的筆畫(huà)，渾厚若鐘鼎澆鑄，再現(xiàn)摩崖的原始質(zhì)感。淡墨似云煙虛靈，通過(guò)墨色自然滲化，使字間氣息流動(dòng)，如“澤”“南”等字的疏朗布白，營(yíng)造出“真空妙有”的禪境?！翱使P”是言恭達(dá)善用墨態(tài)的關(guān)鍵手法，“飛白”如剝蝕滄桑，如“厲”“廢”等字的斷筆處理，增強(qiáng)線條的屋漏痕質(zhì)感。墨色層次對(duì)比，濃處壓陣，渴處透氣，形成“潤(rùn)含春雨，干裂秋風(fēng)”的視覺(jué)節(jié)奏，契合《石門(mén)頌》和平簡(jiǎn)靜、遒麗天成的審美理想。
言恭達(dá)節(jié)臨《石門(mén)頌》十六條屏，以篆籀筆法重塑摩崖筋骨，以精微墨法再現(xiàn)金石神采，更以恢弘章法抒寫(xiě)文化自信。在當(dāng)代書(shū)壇回歸經(jīng)典的浪潮中樹(shù)立了守正創(chuàng)新的標(biāo)桿，彰顯了“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”的深刻命題。
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言恭達(dá)先生節(jié)臨《石門(mén)頌》十六條屏部分欣賞
校對(duì) 胡妍璐