文化雜談 | 《紅舞鞋》踩過(guò)界，影視文旅融合的規(guī)則與底線何在
來(lái)源： 紫牛新聞
2025-10-29 20:03:00
近日，電視劇《紅舞鞋》劇組在云南大學(xué)取景拍攝時(shí)撞死校園貓“小橘子”一事，持續(xù)引發(fā)輿論關(guān)注。事實(shí)上，類似事件并非孤例，此前一劇組在重慶拍攝時(shí)用激光筆驅(qū)趕游客致其眼睛受傷，還有劇組在貴陽(yáng)一小區(qū)拍戲時(shí)砍伐小區(qū)樹木，等等。在“影視+文旅”深度融合的熱潮之下，這些案例不斷提醒我們，影視IP固然是城市渴求的“流量密碼”，但如何嚴(yán)守公共空間的行為底線，也是行業(yè)和城市管理必須面對(duì)的緊迫課題。
據(jù)公開(kāi)資料顯示，《紅舞鞋》是一部陣容扎實(shí)的年代軍旅劇，但劇方在事發(fā)后的應(yīng)對(duì)卻頻頻引發(fā)爭(zhēng)議。劇方先是發(fā)布致歉聲明，并稱“涉事司機(jī)已辭職”，還計(jì)劃成立“小橘子基金”用于校園“流浪”動(dòng)物保護(hù)，但對(duì)車輛為何能在限速路段超速行駛、為何未提前做好安全排查、“小橘子基金”建立的細(xì)節(jié)等關(guān)鍵問(wèn)題則語(yǔ)焉不詳。更令人驚訝的是，網(wǎng)友發(fā)現(xiàn)相關(guān)聲明隨后被刪除或被設(shè)置為不可見(jiàn)。這種處理方式，不僅未能平息輿論，反而暴露了劇組在面對(duì)公共事件時(shí)的僥幸心理與責(zé)任失位。
近年來(lái)，“為一部劇，赴一座城”漸成潮流。劉亦菲與李現(xiàn)主演的《去有風(fēng)的地方》帶火大理；胡歌、辛芷蕾等主演的《繁花》吸引游客一探上海黃河路的流金歲月；馬伊琍、于適等主演的《我的阿勒泰》喚醒人們對(duì)草原的向往，使得阿勒泰旅游熱度持續(xù)飆升，等等。影視作品借助真實(shí)場(chǎng)景增強(qiáng)作品感染力，地方則通過(guò)鏡頭傳播獨(dú)特文化，影視與文旅的良性互動(dòng)，不斷成就了一段段佳話。
但不可忽視的，影視為文旅注入動(dòng)能的同時(shí)，也經(jīng)常傳來(lái)“嘈雜音”。一些劇組以“創(chuàng)作需要”為名，屢次逾越公共秩序的紅線——有劇組在貴陽(yáng)某小區(qū)拍戲，夜間擾民、封鎖消防通道之外還亂伐樹木，業(yè)主交涉起爭(zhēng)執(zhí)，最終報(bào)警處理；有劇組在上海碧玉公寓拍攝期間，要求居民違停并承諾“罰款報(bào)銷”；一劇組在江西婺源拍戲期間在高峰期封路主干道，導(dǎo)致許多要接孩子放學(xué)的家長(zhǎng)無(wú)法通行……種種行為，不僅干擾了市民生活，也暴露了一些劇組團(tuán)隊(duì)的管理無(wú)序和態(tài)度傲慢。
影視創(chuàng)作固然需要空間與自由，但這絕不意味著可以犧牲公共權(quán)益、破壞社會(huì)秩序。尤其當(dāng)影視IP日益成為城市形象與文旅發(fā)展的重要推手，劇組既然享受到了取景地的資源與文化紅利，就更應(yīng)嚴(yán)守公共空間的行為底線。
因此，影視行業(yè)與取景地之間的關(guān)系，應(yīng)當(dāng)從“被動(dòng)審批”轉(zhuǎn)向“主動(dòng)共建”。對(duì)劇組而言，在進(jìn)駐前，應(yīng)進(jìn)行嚴(yán)格的環(huán)境與社會(huì)風(fēng)險(xiǎn)評(píng)估，設(shè)立專人專崗負(fù)責(zé)協(xié)調(diào)公共事務(wù)。而對(duì)相關(guān)管理部門來(lái)說(shuō)，不能止于“備案通過(guò)”，而應(yīng)加強(qiáng)對(duì)劇組管理能力的審核，要求其提交并落實(shí)秩序維護(hù)、環(huán)境保護(hù)與動(dòng)物保護(hù)等具體方案，并建立可追溯的信用檔案與違規(guī)懲戒機(jī)制。
沒(méi)有人會(huì)向往一個(gè)靠踐踏規(guī)則而堆砌出來(lái)的“打卡地”，也沒(méi)有文旅項(xiàng)目能依靠短視的妥協(xié)贏得長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展。唯有以敬畏之心覆蓋從籌備到拍攝的每一個(gè)環(huán)節(jié)，對(duì)待每一處取景地、每一個(gè)生命和每一條規(guī)則，“為一部劇，赴一座城”的浪漫敘事，才能真正成為持續(xù)的、動(dòng)人的現(xiàn)實(shí)。
揚(yáng)子晚報(bào)/紫牛新聞?dòng)浾?孔小平
校對(duì) 潘政