傅抱石《蝶戀花》珍貴手稿首露真容，學(xué)者齊聚南京揭秘“詩意畫”巔峰之作
來源： 紫牛新聞
2025-11-16 15:16:00
2025年11月15日下午，“新中國時代中國繪畫探索之路——以傅抱石及其創(chuàng)作的主席詩意為例”主題學(xué)術(shù)研討會在南京金鷹美術(shù)館隆重舉行。本次研討會由北京保利拍賣策劃，吸引了眾多藝術(shù)界專家學(xué)者、藏家及藝術(shù)愛好者到場。活動的最大亮點，是傅抱石創(chuàng)作的主題巨制《蝶戀花·答李淑一》詩意畫的第四稿與第五稿，以及一系列珍貴的創(chuàng)作手記首次公開露面，引發(fā)了學(xué)界與收藏界的極大關(guān)注。
研討會由北京保利拍賣中國書畫藝術(shù)總監(jiān)殷華杰先生主持，并邀請了著名鑒定家、藏家蕭平先生，江蘇美術(shù)館研究員萬新華先生，江蘇畫店創(chuàng)始人邵志堅先生，傅抱石紀(jì)念館館長黃戈館長等重量級嘉賓，共同深入探討了傅抱石的藝術(shù)成就及其在新中國繪畫史上的里程碑意義。
巔峰之作：浪漫主義與現(xiàn)實主義的天才結(jié)合
研討會在蕭平先生的精彩發(fā)言中拉開帷幕。他系統(tǒng)梳理了傅抱石藝術(shù)生涯的兩個重要時期：在重慶金剛坡下形成個人風(fēng)格的“第一高峰”，以及新中國成立后“筆墨當(dāng)隨時代”的“第二高峰”。蕭平先生指出，傅抱石與毛澤東詩詞的豪邁浪漫氣質(zhì)高度契合，而《蝶戀花》正是其第二階段創(chuàng)作中，以人物為主的“精心之作”“巔峰之作”。
“這首詞天上地下，現(xiàn)實與神話交織，如何用畫面表現(xiàn)是一個巨大挑戰(zhàn)?！笔捚较壬斀饬水嬜鞯臉?gòu)思：飛舞的楊柳直上重霄九，嫦娥舒袖、吳剛獻(xiàn)酒，淚飛化作的傾盆雨下，是插滿紅旗的萬里江山。他特別揭示了傅抱石獨特的“水法”技巧——通過多次潑灑膠礬水制造防水效果，再行渲染，從而創(chuàng)造出層次豐富、雨霧迷蒙的奇幻效果。
學(xué)術(shù)揭秘：一部鮮活的創(chuàng)作“紀(jì)錄片”
萬新華研究員則從美術(shù)史研究的角度，為這兩件作品提供了清晰的學(xué)術(shù)定位。他介紹，《蝶戀花》的創(chuàng)作源于1958年為參加蘇聯(lián)“社會主義國家造型藝術(shù)展”的政治任務(wù)，傅抱石對此傾注心血，目前可知共創(chuàng)作了七稿。本次呈現(xiàn)的第四、第五稿，正處于承上啟下的關(guān)鍵階段，尤為珍貴的是，畫作旁附有傅抱石親筆寫下的九條修改意見，如同一部鮮活的創(chuàng)作“紀(jì)錄片”。
傅抱石《蝶戀花?游仙圖》第四本局部
傅抱石《蝶戀花?游仙圖》第四本局部
殷華杰總監(jiān)在現(xiàn)場展示了這些珍貴手稿，包括傅抱石對題款位置、詩詞布局、人物色彩（如嫦娥領(lǐng)口改用朱砂與下方紅旗呼應(yīng)）、空間關(guān)系（將吳剛推遠(yuǎn)以突出嫦娥）等細(xì)節(jié)的反復(fù)推敲。萬新華指出，這些實物證據(jù)不僅更正了以往研究中的一些誤判，更讓后人得以窺見大師嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作心路。他強調(diào)，傅抱石是毛澤東詩意畫創(chuàng)作的開創(chuàng)者與理論總結(jié)者，其實踐對中國畫在新時期的轉(zhuǎn)型具有典范意義。
市場印證：新金陵畫派旗手的價值標(biāo)桿
江蘇畫店創(chuàng)始人邵志堅先生從市場角度肯定了傅抱石作品歷久彌堅的藝術(shù)與收藏價值。他將傅抱石的創(chuàng)作歸納為三個備受市場推崇的階段：重慶“金剛坡時期”、新中國“寫生時期”以及“毛主席詩意畫時期”。邵志堅表示，傅抱石作為新金陵畫派當(dāng)之無愧的旗手，其作品始終是市場的“硬通貨”，而《蝶戀花》這類融合了極高藝術(shù)造詣與鮮明時代特征的巔峰之作，更是價值標(biāo)桿。他相信，此次露面的兩件珍品必將獲得市場的認(rèn)可與追捧。
時代啟示：詩心畫意與文化傳承
傅抱石紀(jì)念館館長黃戈教授則從創(chuàng)作精神層面給予了高度評價。他指出，這兩件作品不僅展現(xiàn)了傅抱石高超的“抱石皴”和“水法”，更體現(xiàn)了傳統(tǒng)中國畫最核心的“詩性”與“畫意”的結(jié)合。在傅抱石的系列草稿中，可以看到一位藝術(shù)家對“經(jīng)營位置”的極致講究，以及將革命現(xiàn)實主義與浪漫主義完美融合的探索，這對于當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作具有深刻的啟示作用。
傅抱石《蝶戀花?游仙圖》 第四本
研討會的最后，蕭平先生再次升華主題，指出傅抱石的本質(zhì)是一位具有“詩人情懷”的文人畫家。他的畫作之所以能成為中國藝術(shù)的“第一層次”，核心在于其作品中貫注的詩性、主觀精神與文化修養(yǎng)，這使他超越了技術(shù)層面的“能品”，而達(dá)到了“神品”的境界。
傅抱石《蝶戀花?游仙圖》 第五本
據(jù)悉，這兩件珍貴的《蝶戀花》稿本及創(chuàng)作手記將于今年秋季在北京保利拍賣會中亮相，它們不僅是藝術(shù)市場的焦點，更是中國現(xiàn)代美術(shù)史研究的重要實物資料。本次研討會的成功舉辦，為深度理解傅抱石的藝術(shù)世界和新中國美術(shù)歷程，提供了又一扇精彩窗口。
校對 陶善工