魏風華的“唐詭宇宙”：用歷史考據(jù)為基石，筑東方幻想的護城河
來源： 紫牛新聞
2025-11-17 17:59:00
電視劇《唐朝詭事錄之長安》（唐詭3）于近日熱播，劇改小說《唐朝詭事錄》也于日前開啟預售。那個充滿中式志怪與東方奇幻色彩的盛唐探案宇宙，再次向觀眾與讀者敞開它詭譎而迷人的秘境之門。在這一系列作品的背后，是作者兼編劇魏風華豐沛的“幻想力”與對傳統(tǒng)文化的深耕。
開啟大唐奇幻之旅
截至日前，記者發(fā)現(xiàn)，該書在當當網(wǎng)已有2.8萬+的評價，好評度超過90%。從圖書到影視，經(jīng)過這幾年的沉淀，“唐詭”已成為令人矚目的大IP。
談起創(chuàng)作初衷，“唐詭”系列作者、編劇魏風華告訴記者，多年來，他一直鐘情于唐傳奇與唐代志怪文學，曾出版《唐朝詭事錄》三部曲進行相關解讀。在他看來，“它們是我們傳統(tǒng)文化的一個重要組成部分，甚至唐傳奇本身就是一種創(chuàng)作手法，對后世影響重大”。他在與導演郭靖宇合作《勇敢的心2》期間，收到對方提議——將他筆下的《唐朝詭事錄》改編為劇集。以此為起點，魏風華開啟了他的“大唐奇幻之旅”。
魏風華坦言，“創(chuàng)作中的很多靈感都來源于平時的積累”。早年間，魏風華讀到唐人段成式創(chuàng)作的志怪類筆記《酉陽雜俎》，當時他剛好在看漢學家薛愛華所寫《撒馬爾罕的金桃》，書中大量地引用了《酉陽雜俎》里的內(nèi)容。魏風華發(fā)現(xiàn)這部書包羅萬象，除了鬼怪、神仙、奇聞內(nèi)容外，還記下了唐代宮廷、社會、風俗等各類歷史片段，這讓他感覺，很多時候，真實的歷史與虛構的志怪，又是緊密交融在一起的。
在創(chuàng)作劇本時，魏風華偏愛將某個唐代志怪故事作為某個單元的引子，作為“敘事引擎”。篩選哪些志怪、傳奇故事作為引子？魏風華有他的標準，“第一看它是否具有獨特性；第二是它是否能成為一個好故事的發(fā)動機”。像“諾皋記”單元的名字，來自《酉陽雜俎》，但開篇的紅藥騎甕飛行赴約的情節(jié)，來自另一部唐代志怪筆記《廣異記》中的“戶部令史妻”一篇。“仵作之死”單元，開頭的引子是《酉陽雜俎》里所記載的一則盜墓故事。在該故事里，盜墓賊下墓后中了機關暗器，幾乎全部斃命。最初看到這個記載時，我就想那些機關暗器是誰制造的？假如有一個盜墓賊死里逃生，他會不會去找制造機關暗器的人報復？于是順著這個思路，就有了“仵作之死”的故事。
但也有個別的，像《唐朝詭事錄之長安》里的“康國的金桃”單元，取自歷史上有名的水果，同時也是在向《撒馬爾罕的金桃》致敬；還有“去天尺五”單元，它取材于一句民諺，唐代有民諺：城南韋杜，去天尺五。
與劇集相比，劇改小說會給讀者什么新鮮體驗？魏風華說，比起劇集，書里會增加一些主人公的前史，并恢復一些后期制作時刪除的情節(jié)，讓故事更為飽滿。
對于“唐詭”圖書與劇集之所以如此成功，魏風華將其歸功于其“三明治結構”——歷史、探案與志怪元素的疊加，構成了題材的稀缺性。據(jù)他透露，《唐詭3》當時拍攝了十個單元，八個單元留在了長劇里，剩下的兩個單元命名為《唐詭奇譚》（可視作《唐詭4》），是20分鐘一集的中劇，12月中會上線，而第5部名為《唐朝詭事錄之蜀道》，劇本還在創(chuàng)作之中。
“考究”的背后，是對歷史的考據(jù)
魏風華的專業(yè)寫作時間并不算長，從2012年辭掉雜志編輯工作開始算起，剛滿13年。他寫過當代小說，出過詩集，但寫得最多的是歷史小說。這些歷史小說中，有的發(fā)生在魏晉時代，有的發(fā)生在抗戰(zhàn)時期，更多的是發(fā)生在唐代。
魏風華說他喜歡中古史，而唐代是中古時期的尾巴，一切仍是古典的?！疤拼遥且驗樗呢S富性”。對前朝文化的承襲、開元盛世的光輝、安史之亂的動蕩、藩鎮(zhèn)時代的復雜，令魏風華覺得都是極好的放置故事的背景板。
近年來，歷史題材小說屢屢破圈，從《長安十二時辰》到《兩京十五日》再到《張居正》。而魏風華的小說屬于另一個賽道——古詭賽道。這是魏風華提出的一個概念。在他看來，很多古代背景的懸疑、冒險、探案作品都可以歸在這個賽道，即“以中國的傳統(tǒng)文化為母體，以真實的歷史、社會、人文和民俗為背景，在此基礎上生發(fā)帶有中式志怪和東方奇幻色彩的懸疑、探案和冒險故事?！?/p>
與其他小說對歷史的高度依賴不同，“唐詭有兩層，一層是后面的歷史背景層，一層是前面的主人公層。”雖然魏風華一再說，他對后面那一層本身興趣不大，但在創(chuàng)作時，他仍會查閱《舊唐書》《唐六典》以及研究論集，“最近喜歡看石刻墓志”。魏風華希望“唐詭”世界是一個寫實和幻想相融的審美意義上的唐代，里面的衣食住行、人文風俗諸多細節(jié)都有堅實的史料支撐。
這么做的結果是，讀者與觀眾對其著作、劇集的“考究”交口稱贊。無論是書中還是劇中，四鸞銜綬金銀平脫鏡、鴛鴦蓮瓣紋金碗、葡萄花鳥紋銀香囊、獨孤信多面體煤精組印，甚至連“長安西通隴右河西道圖”，都能與唐代文物、地理一一對應。
最近的一個例子是在《唐詭3》中，太平公主悼念上官婉兒，含淚念誦“千年萬歲，椒花頌聲”。這八個字直接引用2013年出土的上官婉兒的墓志銘。在過往的歷史敘述中，太平公主與上官婉兒被認為是站在對立面的死敵，而隨著上官婉兒墓志銘的出土，大家才發(fā)現(xiàn)，她們原來從小就結下深厚友誼。
在魏風華看來，“其實所謂的考究，最終還是為人物服務。達到考究并不難，難的是怎么形成作品的風格，建造一個讓讀者和觀眾沉浸其中的世界，讓他們覺得書和劇里的角色真的曾生活在那個時代”。
如何支撐“幻想力”
“我的故事里的主角，往往都不會是正史上明確記載的重量級人物，我更喜歡創(chuàng)作一個角色，把那個角色放到某一段歷史的背景下；或者從志怪傳奇里尋找一個角色甚至小角色，把他或她拎出來做主人公”。魏風華說，他的小說和劇本，和真實的歷史永遠處于一個平行時空。
這是魏風華這么多年來一直堅持的寫作理念。他說，歷史不要停止于資料，那種把二十四史翻譯一遍并加些自己觀點的歷史隨筆，作為階段性寫作是可以的，但最終要回到小說，這才是真正的創(chuàng)作，“去寫故事，一定要寫故事，故事才是創(chuàng)作的第一生產(chǎn)力”。
魏風華一直堅持“有趣和富于幻想力”的寫作理念。寫了這么多年懸疑、探案小說，魏風華感覺，他在寫作中最大的挑戰(zhàn)是怎樣寫出更新鮮的、有意義的和有風格的故事。現(xiàn)在，他同時在寫兩部新小說，一部仍是以唐代為背景的懸疑冒險小說，發(fā)生在景龍年間的故事；一部是當代懸疑小說，“類型小說就那樣，而怎樣出新，并讓觀眾有所觸動，這是最難的”。
而如何保持幻想力？在他看來，支撐“幻想力”的，一定是創(chuàng)作者知識結構的豐富性，以及在“古詭賽道”中所建立的“護城河”的深度與廣度。
既是編劇又是作家，對這兩個身份，魏風華有著不同體驗。他說，劇作是戲劇思維，小說是文學思維。兩者雖同屬于文學，但有著本質(zhì)差異，甚至在某種意義上相互矛盾的?！皩懚嗔藙”荆娴臅杏X不會寫小說了。”魏風華坦言，“但戲劇思維也確實能增強小說的戲劇性，讓故事更好看?！?/p>
而在被問及未來更側(cè)重哪個身份時，魏風華笑著答道：“應該是小說吧。以前挖了很多坑，得慢慢填。”
揚子晚報/紫牛新聞記者 臧磊
校對 石偉