MM三人行|《喜人奇妙夜2》“笑果”從何來(lái)
來(lái)源： 紫牛新聞
2025-11-26 20:40:00
追完《喜人奇妙夜2》的《奈何橋北》，很難不被這場(chǎng)“喜劇搭臺(tái)、音樂(lè)點(diǎn)睛”的雙向奔赴打動(dòng)?！八氖客谩眻F(tuán)隊(duì)以樊於期獻(xiàn)頭助荊軻刺秦的典故為底，用滿是生活氣的笑點(diǎn)鋪陳故事，而裁縫鋪樂(lè)隊(duì)的《駕鶴西去》，則成了戳中人心的關(guān)鍵一筆，讓作品從“好笑”升華為“好哭又好記”。
喜劇舞臺(tái)上的生死共鳴
作品以奈何橋北的孟婆湯攤為場(chǎng)景，展示了地獄里的“人情世故”，暴脾氣孟婆的反差萌、荊軻忘帶頭顱的荒誕梗、秦王三進(jìn)三出地府的戲謔橋段，讓前半段笑料密集且暗藏巧思。
當(dāng)劇情轉(zhuǎn)向黃泉路上的對(duì)談，喜劇的外殼悄然褪去。樊於期一句“為知己獻(xiàn)頭，我不悔”，荊軻攥著匕首哽咽“刺秦雖敗，我沒(méi)負(fù)你”，“此生相識(shí)不悔”六個(gè)字，道盡了超越生死的肝膽相照。這哪里是歷史人物的遺憾？分明是我們每個(gè)人都有過(guò)的執(zhí)念——沒(méi)完成的項(xiàng)目、沒(méi)說(shuō)出口的道歉、沒(méi)來(lái)得及珍惜的告別，彈幕里“想起沒(méi)跟外婆好好說(shuō)再見(jiàn)”“去年的遺憾終于能放下了”的留言，便是最好的共鳴證明。
劇中秦王那句“我本可以做的事很多，但我已經(jīng)做到的事更多”，堪稱點(diǎn)睛之筆。它戳破了當(dāng)代人“必須圓滿”的焦慮，也點(diǎn)透了“宏圖未竟，夙愿已了”的人生奧義。直到BGM《駕鶴西去》響起，眾人飲下孟婆湯坦然過(guò)橋，才懂這部作品的溫柔：它從不是在講歷史，而是在給每個(gè)困在執(zhí)念里的人，遞上一份與過(guò)往和解的勇氣?！赌魏螛虮薄返某晒Γ谟谒押裰氐牡览聿剡M(jìn)了輕盈的喜劇里，讓我們笑過(guò)之后明白：全力以赴的過(guò)程，本就是對(duì)遺憾最好的回應(yīng)。張楠
不說(shuō)教更好笑
不管是看喜劇電影還是小品、脫口秀，最怕的就是樂(lè)呵呵的看到最后來(lái)了一段莫名其妙的升華，要么給觀眾講點(diǎn)人生大道理，要么上點(diǎn)感天動(dòng)地的橋段非想整個(gè)淚點(diǎn)。能啥都不想光是好笑的喜劇節(jié)目，《喜人奇妙夜2》算是一個(gè)。
多個(gè)節(jié)目設(shè)定非常的反直覺(jué)，甚至相當(dāng)?shù)幕恼Q，《史密撕再就業(yè)》里面臨失業(yè)危機(jī)的中年殺手夫婦講述的是現(xiàn)代人的工作焦慮，《舊警察故事》一改警察的天生正義使者套路，在反轉(zhuǎn)中講一個(gè)充滿笑與淚的內(nèi)部反貪故事。更不要說(shuō)成為網(wǎng)絡(luò)爆梗引發(fā)無(wú)數(shù)人模仿的《技能五子棋》，這節(jié)目簡(jiǎn)直怪得離譜，有一種“夢(mèng)到哪句說(shuō)哪句”的抽象感，節(jié)目最后四個(gè)人開(kāi)始邊唱邊跳時(shí)迷惑感和喜劇效果達(dá)到了巔峰，沒(méi)有邏輯沒(méi)有意義只有洗腦好笑，從頭到尾的無(wú)厘頭反而契合了當(dāng)下年輕觀眾通過(guò)“發(fā)瘋”解壓的心理需求。
喜劇不需要刻板生硬的說(shuō)教，不追求意義反而能讓喜劇找到它的意義，喜劇的終極使命從不是“教化”，而是提供一個(gè)暫時(shí)逃離嚴(yán)肅現(xiàn)實(shí)的出口，讓人們?cè)诩兇獾目鞓?lè)里喘口氣。拋開(kāi)說(shuō)教的喜劇，反而能憑借最純粹的歡樂(lè)，成為觀眾心中最難忘的存在，這也是喜劇本該有的模樣。沈昭
口碑下降背后的創(chuàng)作困境
曾經(jīng)的中國(guó)線上團(tuán)體喜綜天花板，如今在評(píng)分網(wǎng)站遭遇6.6分的滑鐵盧。這一分?jǐn)?shù)的背后是觀眾對(duì)節(jié)目“不好笑、結(jié)構(gòu)單一、喜歡堆人數(shù)煽情”的普遍批評(píng)。不得不說(shuō)，當(dāng)一檔喜劇節(jié)目讓人笑不出來(lái)，它的核心價(jià)值便已動(dòng)搖。
《喜人奇妙夜2》的問(wèn)題之一，就是內(nèi)部梗的使用頻率越來(lái)越高，可見(jiàn)其創(chuàng)作困境很是突出了。對(duì)于熟悉節(jié)目的老觀眾而言，這些內(nèi)部?；蛟S能帶來(lái)會(huì)心一笑。但對(duì)新觀眾來(lái)說(shuō)，這種創(chuàng)作方式無(wú)疑是不友好的，也被普遍認(rèn)為是一種偷懶的創(chuàng)作方式。在節(jié)目第三賽段，演員土豆和呂嚴(yán)甚至在作品中對(duì)內(nèi)部梗進(jìn)行了自反性吐槽：“喜劇節(jié)目到后期就是會(huì)不好笑的，全是意義啊、反轉(zhuǎn)吶、大底什么的”。
有些喜劇演員們連續(xù)三年參加比賽，一年到頭除了商業(yè)活動(dòng)就是備賽、比賽，實(shí)際上已與生活隔離，遠(yuǎn)離了喜劇創(chuàng)作最依賴的源泉。
不過(guò)，也有值得肯定的地方，不少作品的選題在“故事新編”上下了功夫，內(nèi)容選自一些耳熟能詳?shù)膫鹘y(tǒng)文本，反映出這些傳統(tǒng)文學(xué)作品在當(dāng)下的傳播度、影響力與深入人心。當(dāng)然了，也正是因?yàn)檫@些作品群眾基礎(chǔ)好，其“二創(chuàng)”和改編會(huì)降低觀眾的接受門(mén)檻。其中，《夜宴》還讓更多觀眾加深了對(duì)《韓熙載夜宴圖》這幅作品的認(rèn)識(shí)，也是不錯(cuò)的文化傳承方式?？仔∑?/p>
校對(duì) 胡妍璐