金陵遇東坡！茅威濤領銜越劇《蘇東坡》2月來寧
來源： 紫牛新聞
2026-01-26 18:45:00
2月7日至8日，越劇《蘇東坡》將登陸江蘇大劇院，這是中國戲劇梅花獎得主、越劇表演藝術(shù)家茅威濤時隔十年后推出的原創(chuàng)大戲，以越劇的詩化寫意之美，創(chuàng)新打造出一個屬于蘇東坡的“盜夢空間”。
如何用越劇承載蘇東坡的浩瀚一生？《蘇東坡》主創(chuàng)團隊的答案是大膽的：以夢為線索，打造一部人文劇。
演出現(xiàn)場，茅威濤飾演的蘇東坡臥于竹椅，平生際遇在碎片化的夢中重組。三位夫人跨越時空同現(xiàn)，少年與暮年的東坡隔空對話，“烏臺詩案”“赤壁賦”“疏浚西湖”等經(jīng)典片段以非線性的敘述被重新編織……在虛實交織的 “夢境” 中，這位千古文豪的家國情懷與曠達風骨得以生動展現(xiàn)。
“我在塑造蘇東坡，東坡先生也在治愈我?！泵┩倪@句創(chuàng)作感悟，道破了《蘇東坡》的核心價值——它不僅是演員與角色的雙向滋養(yǎng)，更印證了東坡精神的當代生命力：千年前文豪悟出的人生智慧，至今仍能為當代人的焦慮提供解法。
劇中并未將蘇東坡塑造成“無懈可擊的圣人”，反而真實呈現(xiàn)了他的困境與掙扎：“烏臺詩案”被貶時的憤懣、流放途中的迷茫、面對命運不公的不解，這些情緒的流露讓角色更顯立體。但真正打動人心的，是他在困境中的選擇：抵達黃州后，他放下官場執(zhí)念，躬耕東坡，在釀酒、制墨、著述中找回生活本真；即便身處逆境，也能從“長江繞郭知魚美，好竹連山覺筍香”中品出平凡詩意，以“此心安處是吾鄉(xiāng)”的心態(tài)與自我、與命運和解。這種“不回避痛苦，卻始終向陽而生”的態(tài)度，精準戳中了當下許多人的痛點 —— 無論是職場奔波的年輕人，還是在生活中負重前行的普通人，都能從這份豁達中找到共鳴。
現(xiàn)場最引人注目的，是茅威濤首次在越劇中引入的髯口舞。過去越劇舞臺上的老年形象多是貼胡子，而茅威濤不僅戴上了髯口，更為此剃掉兩側(cè)頭發(fā)，將“髯口功”重構(gòu)為塑造人物性格的“第二張臉”。通過捋、抖、甩、繞等技法，髯口仿佛化作筆墨，從墨色到水墨暈染，再到全白，每一次變化都是蘇東坡人生軌跡與精神境界的外化。
舞臺美學更是深諳東方寫意之妙：沒有寫實的亭臺樓閣，僅以“竹”為核心意象，呼應東坡“寧可食無肉，不可居無竹”的文人雅致，竹影的疏密、光影的明暗，便勾勒出朝堂的肅穆、雪堂的靜謐、赤壁的壯闊。這種“以簡勝繁”的巧思，既契合東坡詩詞“言有盡而意無窮”的留白之美，也盡顯越劇寫意的東方美學內(nèi)核，給觀眾留下無盡想象空間。
音樂創(chuàng)作上，則將宋韻古典元素與越劇弦樂深度融合，《念奴嬌?赤壁懷古》唱段豪邁跌宕，《江城子》低回婉轉(zhuǎn)，《十年生死兩茫?！烦蝿t帶“戲歌”韻味。而結(jié)尾那聲“誰怕”的振臂長吟，更將蘇東坡跌宕人生中的豁達氣度與精神力量，推至高潮。
正如作家魯引弓評價所言，《蘇東坡》是“內(nèi)啡肽式”的作品 —— 它不提供短平快的娛樂刺激，卻能帶來持久的精神慰藉。此前看過巡演的觀眾，在社交媒體上分享觀劇感受：“《蘇東坡》的后勁太大了，看完好幾天都還在回味。東坡歷經(jīng)風雨仍能與生活和解的樣子，給了我繼續(xù)前行的勇氣，讓我學會在焦慮中尋找內(nèi)心的平靜?！碑斘枧_上響起 “誰怕？”的吶喊，每一位觀眾都能從中汲取力量 —— 原來千年前東坡面對的困境，與當下的焦慮如此相似，而他給出的“和解之道”，至今仍具現(xiàn)實意義。
此外 ，值得一提的是，《蘇東坡》的一大亮點，在于浙江小百花越劇院“五代同堂”的演員陣容與AB組輪演模式。
據(jù)悉，A組由茅威濤、章益清、周艷、徐葉娜領銜主演，還匯聚了魏春芳、吳春燕等越劇名家。他們將多年的藝術(shù)沉淀與人生感悟，盡數(shù)融入角色塑造中。
B組則由張亞洲、謝江慧、鄭曉、何青青等90后、00后青年演員挑梁。他們以更飛揚的肢體語言、更鮮活的情感表達，為經(jīng)典注入青春視角。
這種“老帶新”的雙版演繹，讓這部劇擁有了更廣闊的觀眾群。記者了解到，越劇《蘇東坡》南京站演出票已在貓眼、大麥平臺火熱開售。
據(jù)悉，越劇《蘇東坡》是由浙江小百花越劇院、百越文化創(chuàng)意有限公司聯(lián)合出品的國家藝術(shù)基金資助項目、浙江省舞臺藝術(shù)重大主題創(chuàng)作揭榜掛帥項目。
揚子晚報/紫牛新聞記者 孔小平
校對 胡妍璐