“新大眾文藝”為何成為年度新詞語(yǔ)？
來(lái)源： 中國(guó)文藝網(wǎng)
2026-01-02 21:05:00
當(dāng)外賣(mài)員寫(xiě)下《趕時(shí)間的人》，當(dāng)百姓演員在“村晚”舞臺(tái)上縱情放歌，你是否還會(huì)覺(jué)得“文藝”離自己很遙遠(yuǎn)？
2025年12月16日，國(guó)家語(yǔ)言資源監(jiān)測(cè)與研究中心發(fā)布“2025年度十大新詞語(yǔ)”，“新大眾文藝”一詞入選。文中注解道，2025年是文化繁榮、個(gè)性彰顯的一年。新大眾文藝持續(xù)蓬勃發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、短視頻、直播等形式不斷創(chuàng)新，素人創(chuàng)作者通過(guò)各類(lèi)平臺(tái)嶄露頭角。
素人執(zhí)筆“闖”文壇
截取自短視頻博主“慕七七”的視頻
“墳頭上的草青了又黃，黃了又青，就像我的念想一樣，一年年總也斷不了。我已經(jīng)當(dāng)了爸爸，也已經(jīng)當(dāng)了爺爺，但我已經(jīng)三十多年沒(méi)叫過(guò)媽媽了。我想著，等哪天我扛不動(dòng)水泥了，就回村里挨著那堆土躺下，沒(méi)準(zhǔn)那時(shí)候我再叫媽媽?zhuān)湍苈?tīng)見(jiàn)了。”
2025年7月，短視頻博主“慕七七”發(fā)起的創(chuàng)意寫(xiě)作活動(dòng)中，一位60歲的“工地大爺”以1957年高考作文題《我的母親》為主題寫(xiě)下的文字，打動(dòng)了無(wú)數(shù)網(wǎng)友，也引發(fā)了人們對(duì)文學(xué)本質(zhì)的思考。當(dāng)人們選擇以點(diǎn)擊量來(lái)衡量作品價(jià)值，用“爆款公式”來(lái)解構(gòu)文學(xué)創(chuàng)作時(shí)，這位“工地大爺”卻用最樸素的筆觸，讓公眾看到了普通勞動(dòng)者豐富的精神世界。
陳慧的小推車(chē)和她的作品（圖源：上觀新聞客戶(hù)端）
和“工地大爺”一樣，在浙江余姚梁弄菜場(chǎng)里，“菜場(chǎng)女作家”陳慧也用文字書(shū)寫(xiě)著普通人的生命重量。每天清晨，她準(zhǔn)時(shí)推著自制小推車(chē)出攤，售賣(mài)日用百貨，一邊招呼往來(lái)的顧客，一邊在空閑時(shí)捕捉寫(xiě)作素材。包子鋪的師傅、殺豬販肉的屠夫、收廢品的“破爛王”……陳慧筆下，是喧鬧菜場(chǎng)中的眾生相。沒(méi)有寫(xiě)作技巧的刻意雕琢，陳慧的文字就像她小推車(chē)上賣(mài)的鍋碗瓢盆一樣，樸素、干凈、真切。
對(duì)于“菜場(chǎng)女作家”這個(gè)標(biāo)簽，陳慧看得通透：“別人叫我‘菜場(chǎng)女作家’，其實(shí)我只是一名寫(xiě)作者，在攤位上賺生活的底氣，在文字里找內(nèi)心的安寧。
2025年8月15日至17日，強(qiáng)基工程——“村歌嘹亮”2025年全國(guó)集中展演在內(nèi)蒙古鄂爾多斯舉行。圖為小分隊(duì)演出現(xiàn)場(chǎng)（圖源：中國(guó)文藝志愿者微信公眾號(hào)）
打開(kāi)短視頻平臺(tái)，新大眾文藝的鮮活事例俯拾即是。“沂蒙二姐”呂玉霞在田間地頭用詩(shī)歌、散文記錄鄉(xiāng)村變遷，春的新綠、夏的蟬鳴、秋的果實(shí)、冬的白雪，紛紛化作優(yōu)美的文字，乘著網(wǎng)絡(luò)的翅膀飛向更廣闊的天地；由農(nóng)民歌者組成的“滿天星藝術(shù)團(tuán)”代表寧夏登上“村歌嘹亮”2025年全國(guó)集中展演的舞臺(tái)，一曲《花兒漫六盤(pán)》不僅讓現(xiàn)場(chǎng)觀眾聽(tīng)得如癡如醉，更通過(guò)直播信號(hào)讓全國(guó)網(wǎng)友領(lǐng)略到黃土高原的豪邁風(fēng)情……這些2025年刷屏的動(dòng)人場(chǎng)景，勾勒出新大眾文藝的清晰輪廓：創(chuàng)作主體不再局限于專(zhuān)業(yè)創(chuàng)作者，而是遍布各行各業(yè)的普通人；創(chuàng)作內(nèi)容不單只有宏大主題敘事，更多的是扎根煙火人間的生活本真；創(chuàng)作工具門(mén)檻更是越來(lái)越低，一部手機(jī)、一個(gè)賬號(hào)，就能成就一場(chǎng)文藝表達(dá)。
數(shù)媒賦能掀熱潮
“十五五”規(guī)劃建議提出：“廣泛開(kāi)展群眾性文化活動(dòng)，繁榮互聯(lián)網(wǎng)條件下新大眾文藝?！?nbsp;
很大程度上，新大眾文藝的蓬勃發(fā)展是與新傳媒時(shí)代聯(lián)系在一起的。互聯(lián)網(wǎng)和信息技術(shù)給廣大人民群眾的表達(dá)創(chuàng)造了前所未有的條件，也為文化的創(chuàng)新和繁榮開(kāi)辟了廣闊空間。
2025年12月18日，第四屆上海國(guó)際網(wǎng)絡(luò)文學(xué)周開(kāi)幕式上宣布，閱文集團(tuán)12部網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品入藏大英圖書(shū)館。（圖源：央廣網(wǎng)）
作為新大眾文藝的中堅(jiān)力量，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在2025年呈現(xiàn)出創(chuàng)作提質(zhì)、輻射全球的繁榮態(tài)勢(shì)。作為一場(chǎng)自下而上的寫(xiě)作變革，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讓更多普通人實(shí)現(xiàn)了“寫(xiě)作夢(mèng)”?！啊鸷Ｂ荨W(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作扶持計(jì)劃”“漢文化網(wǎng)絡(luò)文學(xué)專(zhuān)題創(chuàng)作扶持計(jì)劃”“青舟計(jì)劃”等相繼發(fā)布，從資金支持、選題引導(dǎo)到IP孵化全方位賦能網(wǎng)文創(chuàng)作。《十日終焉》《太平令》《我不是戲神》等優(yōu)秀作品在多方力量的協(xié)同推動(dòng)下不斷涌現(xiàn)，或斬獲百萬(wàn)讀者，或拿下影視改編資源，讓原本扎根各行各業(yè)的創(chuàng)作者收獲了市場(chǎng)與行業(yè)的雙重認(rèn)可。
同時(shí)，互聯(lián)網(wǎng)無(wú)遠(yuǎn)弗屆的傳播特性更推動(dòng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)實(shí)現(xiàn)全球化“破圈”，一股跨文化、跨語(yǔ)言的世界級(jí)文化潮流正在形成。截至2025年10月，“起點(diǎn)國(guó)際”海外門(mén)戶(hù)網(wǎng)站全球累計(jì)訪問(wèn)用戶(hù)近4億，培育全球近53萬(wàn)名作家、超82萬(wàn)部原創(chuàng)作品，作品總量同比增長(zhǎng)20%，其中千萬(wàn)級(jí)閱讀量爆款達(dá)538部?！吨厣畬㈤T(mén)毒后》《第一侯》《逢晴日》《國(guó)色芳華》等12部閱文作品被大英圖書(shū)館收錄，這也是繼2022年以來(lái)，中國(guó)網(wǎng)文第三次入藏這一全球最大的學(xué)術(shù)圖書(shū)館。這正是新大眾文藝從本土生長(zhǎng)到全球綻放的有力見(jiàn)證。
從左至右：《奇跡》《家里家外2》《冒姓瑯琊》海報(bào)
再看日漸崛起的微短劇。這一深度契合互聯(lián)網(wǎng)傳播規(guī)律的新大眾文藝形態(tài)，同樣在多方賦能下實(shí)現(xiàn)了量級(jí)與質(zhì)級(jí)的雙重飛躍。2025年全國(guó)衛(wèi)視頻道微短劇播出124部，較去年同期增長(zhǎng)254.3%；累計(jì)收視28.1億人次，規(guī)模達(dá)去年同期的三倍。主流媒體、視頻平臺(tái)、傳統(tǒng)影視公司紛紛入局，推動(dòng)微短劇持續(xù)提質(zhì)增優(yōu)。中央廣播電視總臺(tái)作為行業(yè)標(biāo)桿，將頭部視聽(tīng)產(chǎn)業(yè)資源注入短劇創(chuàng)作領(lǐng)域，推出原創(chuàng)精品短劇集《奇跡》，上線當(dāng)天實(shí)時(shí)收視率最高達(dá)2.2011%；抖音集團(tuán)短劇版權(quán)中心和短劇廠牌聽(tīng)花島聯(lián)合出品的《家里家外》兩季內(nèi)容，均取得了“上線3天破10億次觀看”的成績(jī)，劇中的川渝煙火氣與家庭溫情引發(fā)觀眾的集體共鳴；東陽(yáng)格物致知文化傳媒推出的短劇《冒姓瑯琊》以南北朝歷史為底色，憑扎實(shí)的文史考據(jù)與電影級(jí)質(zhì)感斬獲18億次全網(wǎng)播放量。
網(wǎng)絡(luò)直播則憑借獨(dú)特的“即時(shí)在場(chǎng)感”打破時(shí)空限制，成為新大眾文藝展示、互動(dòng)的重要平臺(tái)。數(shù)據(jù)顯示，截至2024年12月，我國(guó)網(wǎng)絡(luò)直播用戶(hù)規(guī)模達(dá)8.33億人，同比增長(zhǎng)1737萬(wàn)，占網(wǎng)民總數(shù)的75.2%；截至2025年6月，全國(guó)主播賬號(hào)累計(jì)開(kāi)通近1.93億個(gè)，同比增長(zhǎng)約7.2%。“煎餅歌手”李維佳、潮汕英歌隊(duì)旗手林煒等草根創(chuàng)作者，用直播鏡頭讓民間煙火氣與藝術(shù)生命力同頻共振；安徽省黃梅戲劇院、長(zhǎng)沙市花鼓戲保護(hù)傳承中心等專(zhuān)業(yè)院團(tuán)，以“云端”演出的創(chuàng)新模式完成傳統(tǒng)藝術(shù)的轉(zhuǎn)型破局。表演藝術(shù)在數(shù)字時(shí)代找到了新的生長(zhǎng)點(diǎn)。
全民共創(chuàng)話時(shí)代
新大眾文藝的崛起，本質(zhì)上是一場(chǎng)文化話語(yǔ)權(quán)的重構(gòu)。它打破了文藝由“少數(shù)人創(chuàng)作、多數(shù)人觀賞”的固有觀念，催生了大眾共創(chuàng)、實(shí)時(shí)互動(dòng)、意義流動(dòng)的全新文化生態(tài)。“沒(méi)有人因?yàn)槲沂且粋€(gè)農(nóng)民而嫌棄我，也沒(méi)有因?yàn)槲覍?xiě)的東西不好而嫌棄我，而是積極地回應(yīng)我、鼓勵(lì)我。我一下子就找到那種自信了！”呂玉霞的話折射出無(wú)數(shù)素人創(chuàng)作者的共同心境。這份發(fā)自?xún)?nèi)心的獲得感，正是新大眾文藝最珍貴的饋贈(zèng)。它讓學(xué)歷、職業(yè)不再成為表達(dá)的門(mén)檻，讓每一份源于生活的感悟都能擁有被看見(jiàn)、被傾聽(tīng)的權(quán)利。
在新大眾文藝的場(chǎng)域中，創(chuàng)作者與受眾的邊界逐漸模糊，網(wǎng)友的一條評(píng)論、一個(gè)點(diǎn)贊、一次轉(zhuǎn)發(fā)，都可能成為創(chuàng)作者靈感的源泉；而創(chuàng)作者的真誠(chéng)表達(dá)，又能喚醒更多人的創(chuàng)作熱情，形成全民參與的文化熱潮。這種創(chuàng)作方式，不僅讓普通人實(shí)現(xiàn)了自我價(jià)值的表達(dá)，更讓文藝成為連接個(gè)體與他人、個(gè)體與時(shí)代的精神紐帶。這正是新大眾文藝最動(dòng)人的力量。
當(dāng)人人皆可成為創(chuàng)作者時(shí)，我們共同講述的，是一個(gè)“全民參與、多元共生”的時(shí)代故事。這個(gè)故事里，有勞動(dòng)者的堅(jiān)守與奮斗，有鄉(xiāng)土間的守望與變遷，有普通人的熱愛(ài)與夢(mèng)想。這個(gè)故事沒(méi)有華麗的辭藻，卻有著最動(dòng)人的力量；沒(méi)有固定的主角，因?yàn)槊恳粋€(gè)認(rèn)真生活、用心表達(dá)的人，都是時(shí)代的講述者。
10億字次語(yǔ)料的背后，是億萬(wàn)普通人的文藝表達(dá)。新大眾文藝入選年度新詞語(yǔ)，不僅標(biāo)志著文藝生態(tài)的深刻變革，更彰顯著新時(shí)代的文化自信。未來(lái)，這場(chǎng)全民參與的文藝實(shí)踐還將繼續(xù)書(shū)寫(xiě)，而我們共同講述的時(shí)代故事，也將更加鮮活、更加多元、更加精彩。